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《藤原公真迹屏风帐》中,关于中国文物的记录
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以下是关于《藤原公真迹屏风帐》中与中国文物关联性的综合分析,结合正仓院同期献纳文物及唐代文化东传背景:
一、账册本身未直接记录中国文物,但需置于整体献纳体系理解
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核心定位
《藤原公真迹屏风帐》是光明皇后758年献纳其父藤原不比等屏风的专属账册,内容聚焦日本本土文物(藤原氏真迹屏风)19。该账册属《东大寺献物帐》第五卷,与前四卷共同构成皇室珍宝档案体系910。 -
间接关联背景
- 同期献纳的唐风珍宝:前四批献物包含明确的中国文物,如《国家珍宝帐》登录的王羲之书法摹本、唐代螺钿紫檀五弦琵琶等210,反映奈良时代对唐代文化的系统性吸收。
- 屏风制作的唐制影响:藤原公屏风虽为日本制,但形制(六曲屏风)与装饰技法(如金银平脱)均模仿唐代宫廷屏风制度611。同时期展出的《鸟毛立女屏风》更直接运用唐代仕女画风格与贴羽工艺57。
二、账册隐含的唐代文化基因
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书画艺术传承
藤原不比等作为日本律令制奠基人,其书法真迹可能受唐楷影响(如欧阳询风格)。奈良时代贵族普遍临摹唐帖,账册标题“真迹”二字即体现对唐代“真迹崇拜”的效仿1213。 -
屏风功能的唐制移植
唐代屏风兼具空间区隔、礼仪陈设与书画载体功能,而藤原公屏风被献纳于东大寺卢舍那佛前,延续了唐代寺院以屏风彰显宗教权威的用法59。
三、关联文物中的中国元素实证
以下为同期献纳且明确源自中国的珍宝(部分与屏风账册同批展出):
文物名称 |
类别 |
唐代特征 |
出处 |
---|---|---|---|
乐器 |
镶嵌螺钿工艺、曲项五弦制式 |
《国家珍宝帐》12 |
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乐器 |
琴身金银镶嵌人物山水纹饰 |
北仓26号67 |
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度量工具 |
象牙染色雕花工艺(唐代"拨镂"技法) |
北仓13号614 |
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鹿草木夹缬屏风 |
染织屏风 |
夹缬印花技术源于唐代长安 |
北仓44号7 |
四、中日艺术交融的深层印证
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纹饰主题的跨文化传播
- 正仓院多件屏风(如《鸟毛立女屏风》)采用唐代流行的“树下美人”构图,原型可追溯至中亚波斯艺术,经唐朝改良后传入日本57。
- 藤原公屏风虽不存,但同期《鹿草木夹缬屏风》中的鹿纹与卷草纹,与西安何家村窖藏唐代银器纹样高度相似714。
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技术材料的丝路烙印
屏风账册提及的“绯纱缘”“碧絁背”等材质,其染色工艺(如苏芳染绯、靛蓝染碧)依赖从唐代进口的染料;而账册书写所用的黄麻纸,造纸技术亦传自唐朝1415。
结论:文本与实物的双重见证
《藤原公真迹屏风帐》虽未直接登录中国文物,但作为奈良时代珍宝档案的关键一环,其存在本身即证明:
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制度层面:日本皇室通过模仿唐代《内府书画账》建立献物账体系,确立文化正统性913;
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艺术层面:藤原氏屏风的创作逻辑、陈设功能及附属工艺,均折射唐代美学对日本贵族艺术的深层塑造511。
正仓院通过此类账册与实物,完整保留了8世纪东亚文化融合的“物质证据链”614。

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